Contrapunctul. Tratat de polifonie vocala clasica

Descriere

Cuvintul contrapunct dupa unele supozitii ar fi aparut la inceputul secolului XIV si ar fi fost derivat din punctus contra punctum, punct contra punct (ceea ce inseamna nota contra nota).
Folosind aceasta expresie in zilele noastre, o asociem unei notiuni mult mai concrete, mult mai precis delimitate decit in trecut. Pentru Evul mediu, ca si pentru o perioada a epocii mai noi, contrapunctul era pur si simplu echivalentul muzilcii polifonice. Contemporanii dimpotriva , concep contrapunctul ca un anumit stil intre alte varietati polifonice , flindu-le atit de obisnuit sa opuna peste tot, polifonia omofoniei, intocmai cum opun notiunea didactica de contrapunct aceleia de armonie, considerata ca notiune contrara. Pentru noi muzica se imparte in doua grupe mari : polifonia, in care desfasurarile principale ni se releva simultan, prin intermediul liniilor melodice, deci in dimensiunea orizontala si omofonia, in cadrul careia esentialul se desfasoara in sens vertical.
Aceste doua stiluri sau categorii de receptare muzicala se deosebesc mai cu seama prin raportul lor fata de acorduri. In domeniul stiintei arrnoniei, acordurile sint pre-existente, elemente date, care nu necesita nici un fel de calcule imuabile si din ale caror relatii de inrudire ,si stari tonsionale interioare sintem obligati a cauta legile dupa care trebuie tratate. Altfel se prezinta lucrurile in cazul contrapunctului. Aici nu pornim de la acorduri, ci de la linii. Acordurile sint in cazul acesta consecintele mai multor linii care suna impreuna — deci rezultat si nu premisa. Dar si .aici, ca. pretutindeni unde este vorba de arta, exista un revers : Avem de atins un lucru dat, insa trebuie sa avem grija, pe de alta porte, sa nu neglijam altele, greu de imbinat cu acel lucru dat.

Fragment:

"1. SCRIITURA LA DOUĂ VOCI

SPECIA I

In această specie, numită şi „notă contra notă", se opune lui cantus firmus o voce superioară sau inferioară, ,mişcindu-se — ca si acesta — in note întregi. Se va ţine în mod deosebit seama de faptul că vocea cea nouă („contrapunctul") trebuie să prezinte o formă melodică absolut independentă şi frumoasă.
Exerciţiu preliminar. Să incercăm să scriem o melodie în note întregi, orientîndu-ne după modurie bisericeşti, situînd — la inceput si la sfirşit — fie tonica, fie dominanta de cvintă . Durpă cum arătasem, ne stau la dispoziţie toate intervalele perfecte, mari şi mici, pină la cvintă, şi areasta atît suitor cît şi coboritor. Se admite şi octava perfectă in ambele direcţii ; în schimb sexta mică poate apărea inumai in sens ,ascendent. Regula oonform căreia, în mişcarea ascendentă, intervalele mari trebuie să preceadă pe cele mici, iar în cea descendentă, ordinea să fie inversă, nu trebuie respectată cu prea mare stricteţe, in cazul mişcărilor în note intregi — respectiv valori duble ; totuşi se va ţine ,seama de ea in limita posibilităţilor. Melodia trebuie să se de,sfăşoare într-o mişc.are sigură şi calmă, ea trebuie sesizată ca individualitate, ca element care nu se lasă abătut de hazard, oscilind nedecis de colo-colo. Astfel, o melodie ca cea de mai jos are un efect ambiguu şi încătuşat, ii lipseşte „direcţia" :"